1
00:00:01,964 --> 00:00:03,984
[glazba]

2
00:00:08,040 --> 00:00:09,280
>> Kada se najviše priča

3
00:00:09,280 --> 00:00:10,640
važni gitaristi u rocku [glazba]

4
00:00:10,640 --> 00:00:12,800
povijesti, gotovo uvijek ista imena

5
00:00:12,800 --> 00:00:15,320
doći gore. Najpoznatiji virtuozi,

6
00:00:15,320 --> 00:00:17,440
najslavniji idoli, oni koji

7
00:00:17,440 --> 00:00:19,920
definirao cijele generacije.

8
00:00:19,920 --> 00:00:21,600
Ali ono što se gotovo nikad ne spominje jest

9
00:00:21,600 --> 00:00:23,760
da se iza tog službenog popisa krije a

10
00:00:23,760 --> 00:00:25,800
mnogo zanimljivija priča.

11
00:00:25,800 --> 00:00:27,240
Danas ćemo istraživati [glazbu].

12
00:00:27,240 --> 00:00:29,280
onu drugu stranu stijene. Priča o

13
00:00:29,280 --> 00:00:31,480
10 najpodcijenjenijih gitarista od svih

14
00:00:31,480 --> 00:00:33,640
vremena. Umjetnici koji su redefinirali što je to

15
00:00:33,640 --> 00:00:35,560
mislio svirati gitaru, ali tko, za

16
00:00:35,560 --> 00:00:37,280
iz ovog ili onog razloga, nikada ih nije uzeo

17
00:00:37,280 --> 00:00:38,645
pravo mjesto u povijesti.

18
00:00:38,645 --> 00:00:39,080
>> [glazba]

19
00:00:39,080 --> 00:00:40,720
>> A do kraja ovog videa, vi ćete

20
00:00:40,720 --> 00:00:42,360
vjerojatno shvaćaju da mnogi od vaših

21
00:00:42,360 --> 00:00:44,360
omiljeni gitaristi duguju više tome

22
00:00:44,360 --> 00:00:46,200
popis nego što možete zamisliti.

23
00:00:46,200 --> 00:00:48,120
Ne zaboravite se pretplatiti na kanal

24
00:00:48,120 --> 00:00:49,780
i ostavite komentar da nas podržite.

25
00:00:49,780 --> 00:00:49,920
>> [glazba]

26
00:00:49,920 --> 00:00:51,400
>> I pobrinite se da ne propustite

27
00:00:51,400 --> 00:00:53,360
sadržaj koji ćemo objaviti.

28
00:00:53,360 --> 00:00:56,600
Hvala vam puno.

29
00:00:58,720 --> 00:01:00,200
broj 10,

30
00:01:00,200 --> 00:01:03,080
Mick Ronson.

31
00:01:05,500 --> 00:01:07,520
>> [glazba]

32
00:01:09,360 --> 00:01:11,560
>> Prije nego što je glam rock uopće imao ime, eto

33
00:01:11,560 --> 00:01:13,440
već bio gitarist koji je razumio

34
00:01:13,440 --> 00:01:15,360
kako pjesmu pretvoriti u cjelovitu

35
00:01:15,360 --> 00:01:16,760
iskustvo.

36
00:01:16,760 --> 00:01:18,920
Mick Ronson, tihi arhitekt iza

37
00:01:18,920 --> 00:01:20,520
Aura Davida Bowieja tijekom njegove najveće

38
00:01:20,520 --> 00:01:22,200
transformativno razdoblje, ne samo

39
00:01:22,200 --> 00:01:24,080
pratio je glazbenu revoluciju, ali

40
00:01:24,080 --> 00:01:26,040
pomogao ga oblikovati iznutra. Kao da svaki

41
00:01:26,040 --> 00:01:28,040
riff ili solo bili su djelić svijeta

42
00:01:28,040 --> 00:01:31,480
biti rođen u stvarnom vremenu.

43
00:01:32,355 --> 00:01:34,375
>> [glazba]

44
00:01:38,680 --> 00:01:40,520
>> Ono što je fascinantno kod Ronsona je to

45
00:01:40,520 --> 00:01:41,880
njegova veličina nije bila u broju

46
00:01:41,880 --> 00:01:43,640
bilježaka, ali u jasnoći kojom

47
00:01:43,640 --> 00:01:45,440
razumio je svrhu svake.

48
00:01:45,440 --> 00:01:46,600
I to se osjeti od samog početka

49
00:01:46,600 --> 00:01:48,880
prvo sviranje gitare na The Rise and Fall

50
00:01:48,880 --> 00:01:50,520
od Ziggy Stardust and the Spiders iz

51
00:01:50,520 --> 00:01:52,640
Mars, gdje ne samo svira, nego

52
00:01:52,640 --> 00:01:53,960
doslovno dizajnira zvuk

53
00:01:53,960 --> 00:01:56,400
album.

54
00:02:00,720 --> 00:02:02,560
>> Iste te kvalitete pomogle su u usponu

55
00:02:02,560 --> 00:02:04,760
drugi albumi kao što je Transformer od Loua

56
00:02:04,760 --> 00:02:06,880
Reed, gdje su njegovi aranžmani dali an

57
00:02:06,880 --> 00:02:09,080
gotovo filmska elegancija pjesmama koje

58
00:02:09,080 --> 00:02:11,800
u drugim rukama bilo bi mnogo sirovo.

59
00:02:11,800 --> 00:02:13,120
On nije bio gitarist koji je to tražio

60
00:02:13,120 --> 00:02:14,640
ukrasti svjetla reflektora, ali onaj koji

61
00:02:14,640 --> 00:02:16,040
razumio kako napraviti sve ostalo

62
00:02:16,040 --> 00:02:17,760
zasjati jače. I u tom teškom

63
00:02:17,760 --> 00:02:19,760
ravnoteža između obuzdavanja i eksplozije,

64
00:02:19,760 --> 00:02:21,680
završio je ostavljajući tih, ali dubok

65
00:02:21,680 --> 00:02:23,440
označiti. Jedan od onih koji nisu uvijek

66
00:02:23,440 --> 00:02:25,240
spomenuto prvo, ali to se nastavlja

67
00:02:25,240 --> 00:02:26,880
definiraju kako bi velika rock pjesma trebala

68
00:02:26,880 --> 00:02:29,600
istinski osjećati.

69
00:02:33,926 --> 00:02:35,946
>> [glazba]

70
00:02:40,520 --> 00:02:44,880
>> Broj devet, Alvin Lee.

71
00:02:47,026 --> 00:02:49,046
>> [glazba]

72
00:02:50,600 --> 00:02:52,320
>> Zasjenjen svojim renomiranim likovima

73
00:02:52,320 --> 00:02:54,080
vremena kao što su Jimmy Page i Ritchie

74
00:02:54,080 --> 00:02:56,680
Blackmore, Alvin Lee iz benda Ten

75
00:02:56,680 --> 00:02:58,440
Years After smatran je jednim od

76
00:02:58,440 --> 00:03:02,600
najbrži gitaristi 1970-ih.

77
00:03:02,747 --> 00:03:04,767
>> [glazba]

78
00:03:11,917 --> 00:03:13,937
[glazba]

79
00:03:14,239 --> 00:03:16,560
>> Ali svesti Alvina isključivo na njegovu brzinu

80
00:03:16,560 --> 00:03:18,080
je usredotočiti se na ono najpovršnije

81
00:03:18,080 --> 00:03:19,920
aspekt njegovog stila. Jer izvan

82
00:03:19,920 --> 00:03:22,320
brzina, ono što ga je uistinu izdvajalo bilo je njegovo

83
00:03:22,320 --> 00:03:24,280
sposobnost spajanja tog intenziteta s a

84
00:03:24,280 --> 00:03:26,200
jezik duboko ukorijenjen u blues,

85
00:03:26,200 --> 00:03:27,560
postižući zvuk koji ne samo

86
00:03:27,560 --> 00:03:30,040
impresionirao, ali i odjeknuo. Njegovo

87
00:03:30,040 --> 00:03:31,959
izvedba I'm Going Home u

88
00:03:31,959 --> 00:03:34,880
Woodstock je 1969. ne samo osnovan

89
00:03:34,880 --> 00:03:36,840
njega kao naelektriziranog gitaristu, ali

90
00:03:36,840 --> 00:03:38,519
također kao jedan od glazbenika koji najbolje

91
00:03:38,519 --> 00:03:39,959
razumio energiju života

92
00:03:39,959 --> 00:03:42,047
performanse.

93
00:03:42,047 --> 00:03:44,067
>> [glazba]

94
00:03:49,000 --> 00:03:50,920
>> Za razliku od mnogih svojih suvremenika, Lee

95
00:03:50,920 --> 00:03:52,640
svoju karijeru nije izgradio tehnički

96
00:03:52,640 --> 00:03:54,800
inovacija ili stalna reinvencija, ali

97
00:03:54,800 --> 00:03:56,320
nego na dosljednost vlastitog

98
00:03:56,320 --> 00:03:58,400
stil, koji paradoksalno [glazba]

99
00:03:58,400 --> 00:03:59,760
možda pridonio njegovoj figuri

100
00:03:59,760 --> 00:04:01,600
nestajući s vremenom u pozadinu,

101
00:04:01,600 --> 00:04:03,240
posebno nakon pojave više

102
00:04:03,240 --> 00:04:05,240
revolucionarni gitaristi poput Eddieja

103
00:04:05,240 --> 00:04:06,680
Van Halen.

104
00:04:06,680 --> 00:04:09,160
Međutim, njegov utjecaj ostaje jasan kao

105
00:04:09,160 --> 00:04:10,720
bio je jedan od prvih koji je demonstrirao

106
00:04:10,720 --> 00:04:12,600
ta bi brzina mogla biti izražajno sredstvo

107
00:04:12,600 --> 00:04:14,720
unutar rocka, a ne samo tehničke

108
00:04:14,720 --> 00:04:17,280
resurs.

109
00:04:19,200 --> 00:04:20,640
Broj osam,

110
00:04:20,640 --> 00:04:23,720
Steve Hackett.

111
00:04:24,623 --> 00:04:26,642
>> [glazba]

112
00:04:29,040 --> 00:04:30,919
>> Mnogi pretpostavljaju da tehnike poput sweep

113
00:04:30,919 --> 00:04:33,720
branje ili točenje pojavilo se 1980-ih

114
00:04:33,720 --> 00:04:35,600
s usponom virtuoznog metala, ali

115
00:04:35,600 --> 00:04:37,280
Steve Hackett ih je istraživao

116
00:04:37,280 --> 00:04:40,880
teritorije desetljeće ranije.

117
00:04:41,653 --> 00:04:43,673
>> [glazba]

118
00:04:47,400 --> 00:04:49,480
>> Njegov rad s Genesisom u progresivnom stilu

119
00:04:49,480 --> 00:04:52,440
doba je jednostavno bilo revolucionarno.

120
00:04:52,440 --> 00:04:54,840
Uveo je sofisticirani, lirski,

121
00:04:54,840 --> 00:04:56,760
i visoko tehnički pristup koji je popločao

122
00:04:56,760 --> 00:04:58,480
put za buduće generacije

123
00:04:58,480 --> 00:04:59,960
gitaristi.

124
00:04:59,960 --> 00:05:02,080
Jasan primjer je njegov nastup na

125
00:05:02,080 --> 00:05:04,480
Firth of Fifth, gdje njegov solo uzdiže

126
00:05:04,480 --> 00:05:07,560
poput zvučne pjesme.

127
00:05:11,783 --> 00:05:13,803
>> [glazba]

128
00:05:14,080 --> 00:05:16,080
>> Bez njegovih pionirskih istraživanja,

129
00:05:16,080 --> 00:05:18,240
umjetnici poput Yngwieja Malmsteena ili Johna

130
00:05:18,240 --> 00:05:20,400
Petrucci možda nije imao temelj

131
00:05:20,400 --> 00:05:21,840
na kojima će graditi svoju melodiju

132
00:05:21,840 --> 00:05:23,320
carstva.

133
00:05:23,320 --> 00:05:25,240
Bio je vizionar koji je uzeo gitaru

134
00:05:25,240 --> 00:05:27,520
na emocionalna i tehnička područja

135
00:05:27,520 --> 00:05:30,960
prije nezamisliv.

136
00:05:33,398 --> 00:05:35,418
>> [glazba]

137
00:05:39,160 --> 00:05:40,760
>> Broj sedam,

138
00:05:40,760 --> 00:05:43,680
Johnny Marr.

139
00:05:43,878 --> 00:05:45,898
>> [glazba]

140
00:05:47,480 --> 00:05:49,120
>> Johnny Marr redefinirao je ulogu

141
00:05:49,120 --> 00:05:51,840
gitaru 1980-ih bez pribjegavanja

142
00:05:51,840 --> 00:05:53,960
tradicionalnoj virtuoznosti niti na sirovo

143
00:05:53,960 --> 00:05:56,080
moć klasičnog rocka.

144
00:05:56,080 --> 00:05:58,000
S The Smiths, jednostavno se transformirao

145
00:05:58,000 --> 00:05:59,840
strukture na dijelove s neposrednim

146
00:05:59,840 --> 00:06:02,000
identitet gdje gitara nije bila samo

147
00:06:02,000 --> 00:06:03,680
pratnja, ali element koji

148
00:06:03,680 --> 00:06:06,320
definirao cjelokupni karakter pjesme.

149
00:06:06,320 --> 00:06:08,280
U pjesmama [glazbi] poput Ovaj šarmantni čovjek,

150
00:06:08,280 --> 00:06:10,400
Koliko je uskoro, ili čak cijeli

151
00:06:10,400 --> 00:06:12,480
zvuk albuma The Queen Is Dead,

152
00:06:12,480 --> 00:06:14,160
njegov se rad ne doživljava kao jedinstven

153
00:06:14,160 --> 00:06:15,880
protagonista, ali kao mjuzikl

154
00:06:15,880 --> 00:06:19,560
arhitektura u stalnom pokretu.

155
00:06:27,109 --> 00:06:29,129
>> [glazba]

156
00:06:32,200 --> 00:06:33,840
>> Zanimljivo je da ako ti

157
00:06:33,840 --> 00:06:35,680
odvoji svoju gitaru od ostalih,

158
00:06:35,680 --> 00:06:37,520
pjesme gube ravnotežu bez

159
00:06:37,520 --> 00:06:39,560
nužno gubeći svoju melodiju jer

160
00:06:39,560 --> 00:06:41,160
njegova uloga nije bila uljepšavanje onoga što jest

161
00:06:41,160 --> 00:06:42,919
već napisano, ali treba definirati kako

162
00:06:42,919 --> 00:06:44,840
sve ostalo disalo.

163
00:06:44,840 --> 00:06:46,960
Nije bio gitarist kultnih solaža ili

164
00:06:46,960 --> 00:06:49,160
rifovi. Umjesto toga, njegov je instrument bio

165
00:06:49,160 --> 00:06:50,919
struktura koja čini sve prikladnim

166
00:06:50,919 --> 00:06:52,280
zajedno bez potrebe za crtanjem

167
00:06:52,280 --> 00:06:54,200
pozornost na sebe.

168
00:06:54,200 --> 00:06:56,480
Pa ipak, ta je odluka završila

169
00:06:56,480 --> 00:06:57,894
suprotan učinak.

170
00:06:57,894 --> 00:06:58,360
>> [glazba]

171
00:06:58,360 --> 00:07:00,880
>> Cijeli bendovi nakon britanskog indiea ne

172
00:07:00,880 --> 00:07:03,320
samo oponašao njegove note, ali i njegove

173
00:07:03,320 --> 00:07:05,560
način razmišljanja o instrumentu.

174
00:07:05,560 --> 00:07:07,640
Manje kao eksponat, a više kao

175
00:07:07,640 --> 00:07:10,960
emocionalna arhitektura.

176
00:07:13,000 --> 00:07:14,560
Broj šest,

177
00:07:14,560 --> 00:07:16,889
Alex Lifeson.

178
00:07:16,889 --> 00:07:18,909
>> [glazba]

179
00:07:23,400 --> 00:07:25,120
>> Često u sjeni Geddyja Leeja

180
00:07:25,120 --> 00:07:27,040
visoki vokali i Neil Peart

181
00:07:27,040 --> 00:07:29,200
majstorsko bubnjanje ima Alex Lifeson

182
00:07:29,200 --> 00:07:32,560
desetljećima bio Rushovo tajno oružje.

183
00:07:32,560 --> 00:07:34,160
Njegov doprinos gitari unutar

184
00:07:34,160 --> 00:07:35,230
kanadski trio

185
00:07:35,230 --> 00:07:35,280
>> [glazba]

186
00:07:35,280 --> 00:07:37,000
>> nije ništa drugo nego revolucionarno,

187
00:07:37,000 --> 00:07:39,000
sposoban kombinirati robusne rifove sa

188
00:07:39,000 --> 00:07:40,600
složeni aranžmani, ambijent

189
00:07:40,600 --> 00:07:42,720
teksture, i solaže koje izgleda dolaze

190
00:07:42,720 --> 00:07:45,720
iz svemira.

191
00:07:46,365 --> 00:07:48,385
>> [glazba]

192
00:07:51,280 --> 00:07:53,280
>> U pjesmama poput Closer to the Heart, on

193
00:07:53,280 --> 00:07:55,120
prikazuje delikatan, gotovo poetičan

194
00:07:55,120 --> 00:07:57,080
melodijski senzibilitet, ali kad je vrijeme

195
00:07:57,080 --> 00:07:59,160
osloboditi oluju, kao u La Villi

196
00:07:59,160 --> 00:08:01,920
Strangiato, Lifeson ništa ne zadržava,

197
00:08:01,920 --> 00:08:03,480
tkajući instrumentalnu pripovijest koja

198
00:08:03,480 --> 00:08:06,880
je emocionalni tobogan.

199
00:08:14,530 --> 00:08:16,550
>> [glazba]

200
00:08:19,000 --> 00:08:20,800
>> Njegova sposobnost da spoji hard rock s

201
00:08:20,800 --> 00:08:22,600
progresivne strukture i atmosferske

202
00:08:22,600 --> 00:08:25,120
odlomaka bio toliko avangardan da je na

203
00:08:25,120 --> 00:08:27,560
puta je njegov genij ostao nezapažen.

204
00:08:27,560 --> 00:08:28,840
Ali za one koji su se udubili u

205
00:08:28,840 --> 00:08:31,400
Rushov katalog, Alex Lifeson je tih

206
00:08:31,400 --> 00:08:33,200
legenda koja će uvijek imati siguran

207
00:08:33,200 --> 00:08:36,919
mjesto u srcima ljubitelja glazbe.

208
00:08:40,075 --> 00:08:42,095
>> [glazba]

209
00:08:45,080 --> 00:08:49,680
>> Broj pet, Robert Fripp.

210
00:08:53,176 --> 00:08:55,080
>> [glazba]

211
00:08:55,080 --> 00:08:57,000
>> Roberta Frippa nismo mogli smatrati

212
00:08:57,000 --> 00:08:58,560
podcijenjeni gitarist u tradicionalnom

213
00:08:58,560 --> 00:08:59,071
smislu

214
00:08:59,071 --> 00:08:59,240
>> [glazba]

215
00:08:59,240 --> 00:09:00,720
>> jer unutar progresivnog rocka njegova

216
00:09:00,720 --> 00:09:02,880
stas je gotovo nedodirljiv, ipak on

217
00:09:02,880 --> 00:09:04,400
rijetko se spominje kada se raspravlja o

218
00:09:04,400 --> 00:09:06,240
velika imena rocka.

219
00:09:06,240 --> 00:09:08,120
S likovima poput Jimija Hendrixa ili Jimmyja

220
00:09:08,120 --> 00:09:10,320
Stranica utirući trag kroz pojedinca

221
00:09:10,320 --> 00:09:12,560
izraz i izravan utjecaj, Fripp je uzeo

222
00:09:12,560 --> 00:09:14,680
drugačiji put, ne igranje više, ali

223
00:09:14,680 --> 00:09:16,839
drugačije razmišljanje s kutnim linijama,

224
00:09:16,839 --> 00:09:18,800
ponavljajući obrasci i disonance

225
00:09:18,800 --> 00:09:20,560
koji ne traže rješenje, čineći

226
00:09:20,560 --> 00:09:22,480
gitara prestaje biti protagonist i

227
00:09:22,480 --> 00:09:24,560
umjesto toga postati dio sustava.

228
00:09:24,560 --> 00:09:26,320
To je jasno vidljivo na Crvenom,

229
00:09:26,320 --> 00:09:28,400
posebno u pjesmi Starless, gdje

230
00:09:28,400 --> 00:09:30,240
gitara ne dolazi da impresionira,

231
00:09:30,240 --> 00:09:31,040
ali graditi, [glazba]

232
00:09:31,040 --> 00:09:32,760
postupno povećanje napetosti,

233
00:09:32,760 --> 00:09:34,680
slojeviti se dok udar ne stigne

234
00:09:34,680 --> 00:09:36,200
kroz brzinu, ali kroz put

235
00:09:36,200 --> 00:09:37,360
sve je bilo strukturirano od

236
00:09:37,360 --> 00:09:39,681
započeti.

237
00:09:39,681 --> 00:09:41,701
>> [glazba]

238
00:09:44,266 --> 00:09:46,286
[glazba]

239
00:09:51,471 --> 00:09:52,560
[glazba]

240
00:09:52,560 --> 00:09:54,360
>> Možda zato njegovo ime nije

241
00:09:54,360 --> 00:09:56,160
pojavljuju se jednako često na konvencionalnim

242
00:09:56,160 --> 00:09:58,840
liste, jer on ne stane lako.

243
00:09:58,840 --> 00:10:01,320
Nije blues, nije hard rock,

244
00:10:01,320 --> 00:10:03,520
a nije ni shred.

245
00:10:03,520 --> 00:10:05,320
Umjesto toga, njegov pristup prekida s

246
00:10:05,320 --> 00:10:07,200
klasični narativ gitarista kao

247
00:10:07,200 --> 00:10:09,360
središnja figura. I to u kontekstu

248
00:10:09,360 --> 00:10:11,121
gdje prepoznavanje često slijedi jasno

249
00:10:11,121 --> 00:10:13,120
[glazbeni] uzorci, ono što se ne može klasificirati

250
00:10:13,120 --> 00:10:15,680
nastoji biti ostavljen po strani.

251
00:10:15,680 --> 00:10:17,640
Jer Robert Fripp nije promijenio što

252
00:10:17,640 --> 00:10:19,720
gitara je mogla, promijenio je način

253
00:10:19,720 --> 00:10:21,480
moglo se zamisliti, i tu je

254
00:10:21,480 --> 00:10:23,360
njegov utjecaj prestaje biti vidljiv [glazba]

255
00:10:23,360 --> 00:10:26,440
da postane strukturna.

256
00:10:28,807 --> 00:10:30,827
>> [glazba]

257
00:10:33,560 --> 00:10:35,240
>> Broj četiri.

258
00:10:35,240 --> 00:10:37,760
Princ.

259
00:10:38,632 --> 00:10:40,652
>> [glazba]

260
00:10:43,480 --> 00:10:45,080
>> Kad se priča o Princeu,

261
00:10:45,080 --> 00:10:46,880
razgovor se gotovo uvijek vrti

262
00:10:46,880 --> 00:10:48,880
oko njegove vještine kao tekstopisca, njegove

263
00:10:48,880 --> 00:10:51,240
scenske prisutnosti, odnosno njegovo apsolutno majstorstvo

264
00:10:51,240 --> 00:10:52,560
od popa.

265
00:10:52,560 --> 00:10:54,280
Međutim, jedan od najiznenađujućih

266
00:10:54,280 --> 00:10:56,400
aspekti njegove karijere često zauzimaju a

267
00:10:56,400 --> 00:10:59,000
na stražnjem sjedalu, njegova gitara svira.

268
00:10:59,000 --> 00:11:00,720
Za razliku od mnogih povezanih gitarista

269
00:11:00,720 --> 00:11:02,680
isključivo s rockom, Prince nikad

270
00:11:02,680 --> 00:11:04,200
oslanjao se na instrument kako bi se uklopio u a

271
00:11:04,200 --> 00:11:06,240
kategorija. Iskoristio ga je kao još jedan

272
00:11:06,240 --> 00:11:08,200
proširenje svog umjetničkog identiteta

273
00:11:08,200 --> 00:11:09,760
bez brige o naljepnicama ili

274
00:11:09,760 --> 00:11:11,400
očekivanja.

275
00:11:11,400 --> 00:11:12,839
Ali kad je odlučio uzeti centar

276
00:11:12,839 --> 00:11:17,280
fazi, rezultat je bilo teško zanemariti.

277
00:11:29,880 --> 00:11:31,600
Njegov nastup u George Harrisonu

278
00:11:31,600 --> 00:11:33,640
tribute koncert jedan je od najjasnijih

279
00:11:33,640 --> 00:11:34,720
primjeri. [glazba]

280
00:11:34,720 --> 00:11:36,440
Solo koji počinje suzdržano

281
00:11:36,440 --> 00:11:38,440
način i završava potpuno uzimajući

282
00:11:38,440 --> 00:11:40,640
iznad pozornice, pokazujući intenzitet

283
00:11:40,640 --> 00:11:42,640
i kontrolu koju mnogi nisu povezivali

284
00:11:42,640 --> 00:11:45,960
s njim u tom kontekstu.

285
00:11:49,080 --> 00:11:50,880
Razlog zbog kojeg je njegova uloga gitarista

286
00:11:50,880 --> 00:11:52,720
ne spominju se uvijek na istoj razini

287
00:11:52,720 --> 00:11:55,080
jer njegovo sveukupno nasljeđe nema nikakve veze

288
00:11:55,080 --> 00:11:56,680
sa sposobnošću, nego sa

289
00:11:56,680 --> 00:11:58,120
percepcija.

290
00:11:58,120 --> 00:12:00,320
Na Princea se gledalo kao na totalnog umjetnika

291
00:12:00,320 --> 00:12:01,600
nego gitarist u tradicionalnom

292
00:12:01,600 --> 00:12:03,440
smislu, što je značilo da je njegova vještina na

293
00:12:03,440 --> 00:12:05,320
instrument djelomično je zasjenio

294
00:12:05,320 --> 00:12:07,240
vlastitu svestranost.

295
00:12:07,240 --> 00:12:09,480
S vremenom se taj pogled promijenio i

296
00:12:09,480 --> 00:12:11,080
sve više glazbenika to prepoznaje

297
00:12:11,080 --> 00:12:13,040
njegovo sviranje gitare nije bilo samo solidno,

298
00:12:13,040 --> 00:12:14,960
ali duboko izražajan, sposoban za

299
00:12:14,960 --> 00:12:17,080
kombinirajući tehniku, emocije i

300
00:12:17,080 --> 00:12:20,640
stav u jednoj gesti.

301
00:12:22,123 --> 00:12:24,143
>> [glazba]

302
00:12:26,440 --> 00:12:28,040
>> Broj tri,

303
00:12:28,040 --> 00:12:30,800
Gary Moore.

304
00:12:34,568 --> 00:12:36,588
>> [glazba]

305
00:12:38,680 --> 00:12:40,880
>> Gary Moore jedan je od tih gitarista

306
00:12:40,880 --> 00:12:42,640
koga je teško svrstati u jednog

307
00:12:42,640 --> 00:12:44,000
kategorija.

308
00:12:44,000 --> 00:12:46,360
I možda iz tog razloga, godinama,

309
00:12:46,360 --> 00:12:48,200
njegovo mjesto u povijesti rocka nikada sasvim

310
00:12:48,200 --> 00:12:50,560
smjestio u jednu pripovijest.

311
00:12:50,560 --> 00:12:52,080
Prije nego što je postao vodeća figura u

312
00:12:52,080 --> 00:12:54,320
modernog bluesa, Moore je već bio težak

313
00:12:54,320 --> 00:12:56,520
rock gitarist s oštrim, brzim i

314
00:12:56,520 --> 00:12:58,320
izravna tehnika.

315
00:12:58,320 --> 00:12:59,839
Njegovo vrijeme s [glazbom] Thin Lizzy je

316
00:12:59,839 --> 00:13:01,680
dokaz za to. Snažni rifovi,

317
00:13:01,680 --> 00:13:03,760
agresivne solaže i energija koja

318
00:13:03,760 --> 00:13:06,664
nije ostavio mjesta za suptilnosti.

319
00:13:06,664 --> 00:13:08,684
>> [glazba]

320
00:13:11,904 --> 00:13:13,924
[glazba]

321
00:13:16,360 --> 00:13:17,960
>> Ali zanimljivo je da ovo

322
00:13:17,960 --> 00:13:20,240
nije bilo njegovo konačno odredište, već samo

323
00:13:20,240 --> 00:13:21,960
dio puta.

324
00:13:21,960 --> 00:13:23,880
Godinama kasnije, uzeo je gotovo suprotno

325
00:13:23,880 --> 00:13:25,800
okrenuti, udaljavajući se od brzine i

326
00:13:25,800 --> 00:13:28,080
neposredan utjecaj to enter a realm where

327
00:13:28,080 --> 00:13:29,600
svaka bilješka imala je veću težinu od

328
00:13:29,600 --> 00:13:31,400
sam broj bilješki.

329
00:13:31,400 --> 00:13:33,400
Blues je postao njegov novi jezik, ali

330
00:13:33,400 --> 00:13:34,800
igrao ga je s intenzitetom koji

331
00:13:34,800 --> 00:13:36,800
nije želio nikoga oponašati, ali

332
00:13:36,800 --> 00:13:38,240
radije da to odnesem na osobniju

333
00:13:38,240 --> 00:13:40,640
razini.

334
00:13:40,724 --> 00:13:42,744
>> [glazba]

335
00:13:52,514 --> 00:13:54,534
[glazba]

336
00:13:54,560 --> 00:13:56,640
>> Veliki dio poteškoća u postavljanju njega

337
00:13:56,640 --> 00:13:58,920
unutar tradicionalnog rangiranja proizlazi iz

338
00:13:58,920 --> 00:14:01,080
ovu stalnu evoluciju.

339
00:14:01,080 --> 00:14:03,160
On nije gitarist jednog stila, niti

340
00:14:03,160 --> 00:14:04,920
onaj koji je revolucionirao jedan,

341
00:14:04,920 --> 00:14:07,080
odmah prepoznatljiv zvuk. On je

342
00:14:07,080 --> 00:14:08,440
nego netko tko je svladao [glazbu] dva

343
00:14:08,440 --> 00:14:10,680
različite jezike na tako visokoj razini

344
00:14:10,680 --> 00:14:12,480
da ponekad proradi njegova vlastita svestranost

345
00:14:12,480 --> 00:14:13,960
protiv njega kada je u pitanju definiranje

346
00:14:13,960 --> 00:14:15,440
njegova ostavština.

347
00:14:15,440 --> 00:14:17,440
Pa ipak, kad se pogleda njegov opus

348
00:14:17,440 --> 00:14:19,560
u cjelini, zaključak je teško donijeti

349
00:14:19,560 --> 00:14:20,920
izbjegavati.

350
00:14:20,920 --> 00:14:23,120
Malo je gitarista imalo takvu kontrolu

351
00:14:23,120 --> 00:14:25,000
preko dvije takve suprotne krajnosti

352
00:14:25,000 --> 00:14:27,200
instrumenta bez gubitka identiteta

353
00:14:27,200 --> 00:14:29,800
u bilo kojem.

354
00:14:36,400 --> 00:14:38,420
>> [glazba]

355
00:14:42,320 --> 00:14:43,800
>> Broj dva,

356
00:14:43,800 --> 00:14:46,720
Terry Kath.

357
00:14:47,535 --> 00:14:49,555
>> [glazba]

358
00:14:51,040 --> 00:14:52,839
>> Bilo je vrijeme kada je Jimi Hendrix

359
00:14:52,839 --> 00:14:55,040
sam je tvrdio da je Terry Kath

360
00:14:55,040 --> 00:14:56,880
bolji nego što je bio.

361
00:14:56,880 --> 00:14:58,680
Prije nego što se Chicago pomaknuo prema više

362
00:14:58,680 --> 00:15:01,120
pristupačan zvuk, Kath je bila potpuno

363
00:15:01,120 --> 00:15:05,040
nepredvidiva sila unutar grupe.

364
00:15:07,185 --> 00:15:09,205
>> [glazba]

365
00:15:11,080 --> 00:15:12,600
>> Njegovo sviranje nije slijedilo definirano

366
00:15:12,600 --> 00:15:14,600
uzorak, ali činilo se da više reagira na

367
00:15:14,600 --> 00:15:16,280
energija trenutka nego bilo kojoj

368
00:15:16,280 --> 00:15:18,280
unaprijed uspostavljena struktura.

369
00:15:18,280 --> 00:15:20,920
Rezultat je bio sirov, zasićen stil

370
00:15:20,920 --> 00:15:22,840
puna naglih promjena koje su činile svaki od

371
00:15:22,840 --> 00:15:25,525
njegove izvedbe čine se jedinstvenima.

372
00:15:25,525 --> 00:15:27,545
>> [glazba]

373
00:15:30,110 --> 00:15:32,130
[glazba]

374
00:15:34,695 --> 00:15:36,715
[glazba]

375
00:15:39,800 --> 00:15:41,680
>> S vremenom je njegova figura bila djelomično smanjena

376
00:15:41,680 --> 00:15:43,240
po strani unutar šireg narativa

377
00:15:43,240 --> 00:15:45,320
rocka, dijelom zato što je njegov bend evoluirao

378
00:15:45,320 --> 00:15:47,080
u drugom glazbenom smjeru, i

379
00:15:47,080 --> 00:15:48,760
dijelom zato što je njegov divlji stil bio

380
00:15:48,760 --> 00:15:50,400
koncentrirana u relativno kratkom

381
00:15:50,400 --> 00:15:53,080
razdoblje.

382
00:15:54,480 --> 00:15:57,240
Njegova tragična smrt 1978. godine donijela je kraj

383
00:15:57,240 --> 00:15:59,480
na karijeru koja je, iako kratka, ostavila

384
00:15:59,480 --> 00:16:01,040
dojam koji je teško zanemariti

385
00:16:01,040 --> 00:16:02,280
oni koji odvoje vrijeme da slušaju

386
00:16:02,280 --> 00:16:04,880
usko.

387
00:16:04,960 --> 00:16:06,640
Broj jedan,

388
00:16:06,640 --> 00:16:09,680
Rory Gallagher.

389
00:16:17,280 --> 00:16:19,760
Roryju Gallagheru nikada nije trebala umjetnost da

390
00:16:19,760 --> 00:16:21,280
isticati se.

391
00:16:21,280 --> 00:16:22,800
Dok je veći dio rocka njegove ere započeo

392
00:16:22,800 --> 00:16:24,960
oslanjati se na velike produkcije, imidž, odn

393
00:16:24,960 --> 00:16:26,400
teatralnost,

394
00:16:26,400 --> 00:16:28,120
držao se vrlo jednostavne ideje. The

395
00:16:28,120 --> 00:16:29,880
gitara je morala zvučati kao da jest

396
00:16:29,880 --> 00:16:31,640
događa u tom trenutku bez

397
00:16:31,640 --> 00:16:34,760
filteri ili udaljenost.

398
00:16:34,956 --> 00:16:36,976
>> [glazba]

399
00:16:43,720 --> 00:16:45,320
>> Čak i iz godina koje je proveo s Tasteom,

400
00:16:45,320 --> 00:16:47,440
već se vidjelo nešto neobično,

401
00:16:47,440 --> 00:16:49,360
apsolutnu kontrolu nad fraziranjem unutar

402
00:16:49,360 --> 00:16:51,000
blues rock, [glazba] gdje svaka gitara

403
00:16:51,000 --> 00:16:53,480
crta je imala svrhu, a ne punilo.

404
00:16:53,480 --> 00:16:55,120
To mu je omogućilo kretanje između sirovih

405
00:16:55,120 --> 00:16:57,320
odlomci i melodičniji momenti

406
00:16:57,320 --> 00:16:59,000
bez prekidanja ili gubljenja zvuka

407
00:16:59,000 --> 00:17:01,760
koherentnost.

408
00:17:03,776 --> 00:17:05,796
>> [glazba]

409
00:17:14,256 --> 00:17:16,276
[glazba]

410
00:17:20,151 --> 00:17:22,171
[glazba]

411
00:17:26,047 --> 00:17:28,067
[glazba]

412
00:17:31,440 --> 00:17:33,320
>> Ovo ga svrstava u vrlo malu skupinu

413
00:17:33,320 --> 00:17:35,440
gitaristi čiji je identitet izgrađen ne

414
00:17:35,440 --> 00:17:37,200
na učinke ili proizvodnju, već na njihovu

415
00:17:37,200 --> 00:17:39,200
rukama. I premda se nikada nije oslanjao na

416
00:17:39,200 --> 00:17:41,200
slika dizajnirana za masovnu privlačnost, njegova

417
00:17:41,200 --> 00:17:43,280
tehničko i izražajno mjesto

418
00:17:43,280 --> 00:17:44,680
njega na istoj razini kao i mnoge od

419
00:17:44,680 --> 00:17:47,160
najslavnija imena žanra.

420
00:17:47,160 --> 00:17:49,280
S vremenom ga je to ostavilo u čudnom stanju

421
00:17:49,280 --> 00:17:51,680
mjesto u povijesti rocka. Ne

422
00:17:51,680 --> 00:17:53,800
točno zaboravljeno, ali ne sasvim

423
00:17:53,800 --> 00:17:55,840
inkapsulirane na način velike figure

424
00:17:55,840 --> 00:17:57,960
obično se klasificiraju. I

425
00:17:57,960 --> 00:17:59,720
možda je to razlog, a ne a

426
00:17:59,720 --> 00:18:01,880
broj jedan na listi, Rory Gallagher

427
00:18:01,880 --> 00:18:04,600
služi kao neizbježan zaključak.

428
00:18:04,600 --> 00:18:06,480
Vrsta glazbenika koja nije trebala

429
00:18:06,480 --> 00:18:08,560
biti najpoznatiji za razmatranje

430
00:18:08,560 --> 00:18:12,280
mnogi najautentičniji.

431
00:18:25,652 --> 00:18:27,672
>> [glazba]

432
00:18:37,600 --> 00:18:39,520
>> I tako, ovo putovanje kroz neke od

433
00:18:39,520 --> 00:18:41,560
najpodcijenjeniji gitaristi svih vremena

434
00:18:41,560 --> 00:18:43,240
dolazi do kraja.

435
00:18:43,240 --> 00:18:44,960
Riječ je o glazbenicima koji, iako su

436
00:18:44,960 --> 00:18:46,440
često su bili izostavljeni najpopularniji

437
00:18:46,440 --> 00:18:48,400
popisima ili nikada nije postigao široku rasprostranjenost

438
00:18:48,400 --> 00:18:50,400
priznanje, pomogao promijeniti zauvijek

439
00:18:50,400 --> 00:18:51,920
način na koji mi razumijemo gitaru u rocku

440
00:18:51,920 --> 00:18:53,160
glazba.

441
00:18:53,160 --> 00:18:55,600
Sada bismo voljeli čuti vaše mišljenje. ako

442
00:18:55,600 --> 00:18:57,360
misliš da nam je nedostajao gitarist, odlazi

443
00:18:57,360 --> 00:18:59,000
svoja razmišljanja u komentarima. Bit ćemo

444
00:18:59,000 --> 00:19:00,560
čitanje [glazbe] im. I ako ste uživali

445
00:19:00,560 --> 00:19:02,400
ovaj video, ne zaboravite se pretplatiti

446
00:19:02,400 --> 00:19:04,400
kanal i uključite obavijesti

447
00:19:04,400 --> 00:19:05,680
jer ima još puno videa

448
00:19:05,680 --> 00:19:07,240
dolazeći do povijesti rocka,

449
00:19:07,240 --> 00:19:08,840
legendarni umjetnici, a najviše

450
00:19:08,840 --> 00:19:10,800
nevjerojatni trenuci u glazbi.

451
00:19:10,800 --> 00:19:12,200
Hvala što ste ostali s nama do

452
00:19:12,200 --> 00:19:14,800
kraj i sjetiti se često najvećeg

453
00:19:14,800 --> 00:19:15,433
legende

454
00:19:15,433 --> 00:19:15,480
>> [glazba]

455
00:19:15,480 --> 00:19:19,280
>> su oni koji su stvarali najmanje buke.